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第21章 诗性哲思与粤语之韵（第2页）

这首诗通过口语化的粤语表达、碎片化的意象拼贴以及哲学化的追问，将日常经验转化为具有诗性深度的文本，为方言诗歌的创作提供了新的思考维度。

二、粤语语言的诗性解构与重构

（一）口语化的诗性表达

《物语偶执》开篇即以极具粤语特色的口语“散咁步啫，执豆噉执”

切入，这种近乎随意的日常对话式表达，打破了传统诗歌庄重典雅的语言壁垒。

“散咁步啫”

描绘出一种闲适的散步状态，“执豆噉执”

则用形象的比喻，暗示着对生活细节的随意拾取。

这种口语化表达不仅赋予诗歌鲜活的生活气息，更以一种看似漫不经心的方式，暗示诗歌创作的灵感来源——即从日常琐碎中捕捉诗意。

粤语中的语气词“啫”

“噉”

的频繁使用，增强了诗歌的口语质感。

如“唔系臆想，直头意象”

一句，“直头”

一词强化了肯定的语气，将日常观察提升到诗歌意象的层面，在口语的随意性与诗歌的严肃性之间建立起奇妙的平衡。

这种语言风格使得诗歌更贴近粤语使用者的语言习惯和思维方式，同时也为非粤语读者带来新鲜的阅读体验。

（二）方言韵律与节奏的探索

粤语作为声调语言，拥有九声六调的丰富语音系统，与普通话的四声调形成鲜明对比。

在《物语偶执》中，树科巧妙利用粤语的声调变化，营造出独特的韵律感。

如“张宰身后，诗歌步道，黐山黐水，沐风沐雨”

，“身”

“诗”

“黐”

“沐”

等字在粤语中的声调错落有致，形成抑扬顿挫的节奏。

诗歌的分行也配合着粤语的语感进行。

每一小节的行数和字数虽无严格规律，但在粤语诵读中，自然形成停顿和呼吸的节奏。

这种节奏并非刻意追求押韵，而是通过语言本身的音韵和语感来实现，体现了树科对粤语语言特质的深刻理解和运用。

三、意象系统的碎片化与哲学化

（一）日常意象的诗意转化

《物语偶执》中的意象多取自沙湖畔的日常景观，如“桥”

“山”