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的文化基因使然,也暗合海德格尔"
诗意的栖居"
的本真性追求。
味觉系统的层级递进颇具匠心:"
鲜嫩脆甜"
四字在粤语读音中形成齿龈音与软腭音的交替震颤(him6nen6ceoi3tim4),这种音义同构的味觉书写,与南朝钟嵘《诗品》"
滋味说"
形成跨越时空的对话。
当现代诗人多沉迷于波德莱尔式的"
通感"
炫技时,树科却回归到《吕氏春秋·本味篇》"
鼎中之变,精妙微纤"
的原始感知,在方言的语音褶皱中重建了人与土地的味觉契约。
四、醉态美学中的主体重构
《春醉》篇将抒情主体置于微醺的临界状态。
"
折射嘅光"
作为核心意象,既是对柏拉图洞穴隐喻的诗学解构,也是对岭南"
水汽社会"
的光学诠释。
粤语"
嘟唔算埋"
的否定句式,在语法层面构建出醉眼朦胧的认知状态——这与李白"
我醉欲眠卿且去"
的狂放截然不同,呈现的是岭南文化特有的湿润醉意。
诗中"
光"
意象的三重变奏值得注意:从水滴之光到折射之光,最终升华为"
诗笺"
的智性之光。
这种光的嬗变轨迹,暗合宋代严羽《沧浪诗话》"
诗者,吟咏情性也"
到清代王夫之"
现量说"
的诗学演进,却以方言的在地性书写,将古典诗学的"
妙悟"
转化为现代性的"
醉悟"
。
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