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第11章 春之解构与重构（第1页）

《春之解构与重构》

——论树科粤语组诗中的生命美学

文诗学观察者

（一）方言诗学的空间解域

岭南的春雨浸润着珠江三角洲的方言褶皱，树科的《春啲意象》组诗恰似一株根系深扎粤语沃土的木棉，在当代诗学版图中绽放出独特的方言美学。

这种以粤语为载体的写作实践，暗合德勒兹的"

解域化"

理论——当方言突破地域性局限进入文学场域，其爆破力不亚于庞德在《地铁车站》中创造的意象漩涡。

诗中"

油炸鬼"

（油条）、"

青头健"

（青年壮硕）等粤语俚语的运用，既保留着市井的烟火气，又完成对传统春意象的祛魅。

这种语言策略令人想起黄灿然在《我的灵魂》中的方言实验，但树科走得更远：他将粤语特有的拟声词"

呱呱"

、"

哦哦哦"

转化为音画同构的声景艺术，使"

春汛"

中的鸭鹅啼鸣不再是简单的自然摹写，而成为生命原初的声波符号。

（二）感官矩阵的拓扑学

组诗构建的感官矩阵暗藏玄机。

《春嘅味道》将视觉（色）、嗅觉（香）、味觉（鲜嫩脆甜）进行拓扑学叠合，这种通感修辞并非简单沿袭钱钟书《通感》中的古典范式。

当"

干裂嘅油炸鬼"

遭遇"

雨淋嘅滋润"

，诗人实则创造了一个味觉的麦比乌斯环：油炸的焦香与春雨的清新形成悖论性共生，恰似艾略特《荒原》中"

死者的葬仪"

与"

春雨"

的并置。

这种感官辩证法在《春醉》中达到巅峰："