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裴只点了下头,继续仔细浏览着iPad上谢澜发来的资料。
其实从一进门,谢澜就觉得这个人有些怪。
有些……不能说不太友好,而是有些冷淡。
谢澜看了他一眼,又在凯姐说话时收回视线。
凯姐明显做过功课,顺着《H.Blood》往后问,问到的都是谢澜称得上里程碑的改
编曲,此外还重点问了那次草地音乐会,在确定各个乐部编曲都是谢澜一手抓之后,满意地点了点头。
“其实我们内部对你的demo评价也比较高。”
她轻轻晃着圆珠笔,“虽然那只是一个拉票demo,但我觉得在相当程度上已经比较符合我对《弦上少年》OST设想的框架了。
此外还想问,如果只拿到合作编曲的位置,你会接受这个机会吗?”
谢澜如实摇头道:“主编曲是一次难得的机会,无论说收益还是与民乐大师的合作。
我开学就要高三了,如果只是合作编曲,眼下可能不会考虑。”
凯姐轻轻点着头,“嗯嗯,可以理解,但我们最后的结果还要内部商量几轮,所以不会那么快就……”
裴忽然开口打断道:“可如果真让你来做主编曲,你有完成的信心吗?”
他说着将平板电脑锁屏,揉了揉鼻梁,半闭着眼道:“我话比较直白,你的学生气还是太重,编曲有很多奇思妙想的小设计,但整体逻辑欠佳。
外网和B站有不少专业人士拆解你的编曲结构,但其实我想问,你自己对自己的结构形成了基本逻辑吗?”
谢澜停顿片刻,“我一般要求在前十五秒出现主旋律,以不同的和弦组合去调整间奏,不希望整首曲子里有完全相同的部分出现。
习惯让高潮部分回扣主旋律,会调整音符类型来增加节拍的层次,或者干脆做变奏,这些算吗?”
裴摇头,“不算。”
会议室的气氛有一瞬的微妙,凯姐在裴的胳膊上怼了一下,“他说话直来直去惯了,你没有专业背景,这个我们从一开始就知道,但我们的OST要从很多方面去衡量,不仅是专业性,还有……”
“一首动漫OST不只需要小提琴一个乐部。”
裴又一次打断她,目光落在面前的桌面上,食指在桌上轻点,“比如一段旋律,写给小提琴,需要主旋律清晰、顿挫、节奏感强。
但如果写给小号、萨克斯,就要用更多的和声去烘托高亢声部。
铜管组、木管组、弦乐组,甚至是打击乐组,如何发挥出协同作用,特效音又怎么加,这才应该是商业主编曲应该协调和考虑的,甚至比乐曲设计的叙事性、氛围感等都更加重要,明白么?”
“……”
不太明白。
裴的声音很低,他絮絮地说着这些时,配合手指的动作,像在念经。
谢澜只勉强跟听了大半,大概抓住了他想表达的意思。
考生把专业名词背得再滚瓜烂熟,也招架不住播放听力的设备奄奄一息。
他琢磨了一会才回答道:“我确实无法用专业理论解释编曲过程,但说不清和做不到是两回事,在英国时我在校交响乐团里做过很久,也帮其他乐部的同学改过谱子。”
他说着打开琴盒,把琴抵在颈侧,“比如下面这一段是之前demo的小提琴试奏版。”
琴弓轻侧,他快速拉奏了demo的前二十小节。
“现在如果要为钢琴乐部来改编,我会把间奏部分处理得更厚重和温和,降调,取消变奏,再把旋律变成有古典感的三拍子。”
裴听到这才抬了抬眼皮,看了他一眼。
谢澜临场改编,一半靠大脑飞快转,一半靠手感,他中间停顿了一下,但还是坦然地完成了演示。
“那么,如果是小号或萨克斯,我会直接舍掉主旋律。
因为在这首demo的气质下,铜管乐器只适合用来给旋律增加辉煌感,我会升调,再把节奏拉平。”
用小提琴去拉奏为其他乐器修改的部分,听感不是很佳,拉起来也有些奇怪,但谢澜还算习惯,当年在乐团时大家也常常一起这样玩。
他拉完了铜管乐器组,又试着描述了一下对贝斯和鼓点的想法,偶尔用小提琴拉一两个小节补充。
一番演示后,
他才放下琴道:“不知道这样算不算多音部结构能力?”
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