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第二十七章 马雅可夫斯基（第2页）

十月革命后，马雅可夫斯基明确宣布站在苏维埃*的一边，维新*工作，他到广场去，到工厂去，在群众集会上发表演说，朗诵诗歌，进行革命宣传鼓动工作。

面对资产阶级庸夫俗子对无产阶级革命的诅咒，马雅可夫斯基愤然挥笔，写下了震撼人心的《革命颂》（1918）。

年间，马雅可夫斯基参加俄罗斯电讯社（简称“罗斯塔”

）工作，和一些诗人、画家合作了一种配有短诗的宣传招贴画“罗斯塔之窗”

，用人民群众喜闻乐见的形式，及时反映社会生活和革命斗争中的重大问题。

*革命以后的几年时间里，马雅可夫斯基的诗歌创作数量众多，题材广泛，形式多样，是诗人的艺术才华蓬*发展的时期。

诗剧《宗教滑稽剧》（1918）通过《圣经》中洪水淹没大地的神话传说，反映十月革命的内容。

长诗《一亿五千万》（1920）用夸张和抽象的手法，表现新旧世界的斗争，歌颂一亿五千万苏联人民的伟大胜利。

著名短诗《开会迷》（1922）以辛辣尖锐的语言，讽刺嘲笑苏维埃政府中那些整天浸泡在会议里的官僚主义者。

二艺术转变

从1919年起，马雅可夫斯基同未来主义的右翼分道扬镳，组织“*主义者——未来主义者”

协会，简称“康夫”

。

1923年，他创办《列夫》（即《左翼艺术阵线》）杂志，担任主编。

在这个时期创作的一系列关于文艺问题的诗篇中，如《给艺术大军的命令》（1918）、《给艺术大军的第二号命令》（1921）、《魏尔伦和塞尚》（1925）等，马雅可夫斯基对未来主义者们、想象主义者们、阿克梅主义者们提出批评，大声疾呼文学艺术要为无产阶级革命事业服务，为现实斗争服务，为未来的*主义服务。

从创作实践来看，马雅可夫斯基这个时期的某些诗歌虽然或多或少的残留着未来主义的痕迹，但其主流是革命化和大众化。

三创作*了成熟时期

1925年发表的著名长诗《列宁》，标志着诗人的创作*了成熟时期。

长诗以强烈的感情，描写列宁战斗的一生。

歌颂列宁高尚的人格、不朽的事业和光辉的思想，塑造了无产阶级革命领袖的艺术形象。

长诗包括序诗和三章正诗。

序诗阐明长诗的创作动机和指导思想，三章正诗分别从“列宁与时代”

、“列宁与革命”

、“列宁于人民”

三个方面去描写列宁，阐明“他做过什么事？他是什么样的人？他来自什么地方？”

主题鲜明，结构严谨。

1927年，马雅可夫斯基为了纪念十月革命十周年，创作了气势磅礴的著名长诗《好》。

以史诗的形式，描写苏联人民在布尔什维克党的领导下，进行社会主义革命和社会主义建设的光辉战斗历程，展望社会主义苏维埃祖国的美好前景。

全诗共19章，第一章可称为序，说明史诗的创作原则；第2章至第8章，描写苏维埃祖国在烽火中诞生；第9章至第16章，描写共和国的巩固和成长；最后三章歌颂社会主义建设成就，展望*主义未来。

从一个未来派诗人转变为无产阶级歌手，一方面招来了未来派的攻击，另一方面也受到“拉普”

（俄罗斯无产阶级作家协会）的排斥。

这是他在精神上受到很大打击，再加上爱情的失意，内心十分痛苦。

1930年4月14日，马雅可夫斯基悲愤的自杀了，终年只有36岁。